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Torre en Cameros

tipo de documento Poblaciones

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Torre en Cameros es un municipio de la comunidad autónoma de La Rioja, situado en la cuenca del río Leza, comarca del Camero Viejo.
-Situación: Pertenece a la comarca de Torrecilla en Cameros. Situado en el Camero Viejo en un área montañosa, que pierde altitud en dirección al valle del Leza.
-Superficie: 11,6 km cuadrados.
-Altitud: 1.159 m.
-Economía: La economía de este municipio prácticamente despoblado gira en torno a la ganadería. , Torre en Cameros es un municipio de la comunidad autónoma de La Rioja situado en la cuenca del río Leza, comarca del Camero Viejo.
-Situación: pertenece a la comarca de Torrecilla en Cameros. Situado en el Camero Viejo, en un área montañosa que pierde altitud en dirección al valle del Leza.
-Superficie: 11,6 km2.
-Altitud: 1159 m.
-Economía: la economía de este municipio prácticamente despoblado gira en torno a la ganadería.
Torre en Cameros es un municipio de la comunidad autónoma de La Rioja, situado en la cuenca del río Leza, comarca del Camero Viejo.
-Situación: Pertenece a la comarca de Torrecilla en Cameros. Situado en el Camero Viejo en un área montañosa, que pierde altitud en dirección al valle del Leza.
-Superficie: 11,6 km cuadrados.
-Altitud: 1.159 m.
-Economía: La economía de este municipio prácticamente despoblado gira en torno a la ganadería. , Torre en Cameros es un municipio de la comunidad autónoma de La Rioja situado en la cuenca del río Leza, comarca del Camero Viejo.
-Situación: pertenece a la comarca de Torrecilla en Cameros. Situado en el Camero Viejo, en un área montañosa que pierde altitud en dirección al valle del Leza.
-Superficie: 11,6 km2.
-Altitud: 1159 m.
-Economía: la economía de este municipio prácticamente despoblado gira en torno a la ganadería.

Villar de Torre

tipo de documento Poblaciones

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Villar de Torre es un municipio de la comunidad autónoma de La Rioja.

-Situación: pertenece a la comarca de Nájera. El municipio se ubica en el curso alto del río Tuerto.
-Superficie: 12 km2.
-Altitud: 763 m.

Villar de Torre es un municipio de la comunidad autónoma de La Rioja.

-Situación: pertenece a la comarca de Nájera. El municipio se ubica en el curso alto del río Tuerto.
-Superficie: 12 km2.
-Altitud: 763 m.

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Anguciana

Castillo de señorío, situado en el casco urbano, junto al puente sobre el río Tirón, de planta rectangular, con aspilleras, troneras y matacán corrido rematado en almenas.

En 1397 Juan Alfonso de Salcedo, señor de Anguciana, obtuvo licencia de Enrique III para edificar una casa y torre fuerte en la localidad o su término. Más tarde, en 1447, su nieto recibió el privilegio de Juan II para fundar un mayorazgo en dicha torre. A partir de entonces, la torre perteneció a la familia Alonso de Salcedo y luego a Blanco de Salcedo.

Posteriormente, pasó a ser de una comunidad franciscana que, tras la escasez de la posguerra, tiró la casa palacio y acometió importantes transformaciones. Finalmente, los monjes vendieron el convento, que pasó sucesivamente a manos de particulares. Así, el interior fue totalmente modificado para su utilización como vivienda y hoy cumple funciones de almacén.

Texto: Asociación de Amigos de los Castillos de La Rioja


Época: siglos XIV y XV
Propiedad: particular
Visitable: no

Anguciana

Castillo de señorío, situado en el casco urbano, junto al puente sobre el río Tirón, de planta rectangular, con aspilleras, troneras y matacán corrido rematado en almenas.

En 1397 Juan Alfonso de Salcedo, señor de Anguciana, obtuvo licencia de Enrique III para edificar una casa y torre fuerte en la localidad o su término. Más tarde, en 1447, su nieto recibió el privilegio de Juan II para fundar un mayorazgo en dicha torre. A partir de entonces, la torre perteneció a la familia Alonso de Salcedo y luego a Blanco de Salcedo.

Posteriormente, pasó a ser de una comunidad franciscana que, tras la escasez de la posguerra, tiró la casa palacio y acometió importantes transformaciones. Finalmente, los monjes vendieron el convento, que pasó sucesivamente a manos de particulares. Así, el interior fue totalmente modificado para su utilización como vivienda y hoy cumple funciones de almacén.

Texto: Asociación de Amigos de los Castillos de La Rioja


Época: siglos XIV y XV
Propiedad: particular
Visitable: no

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Arnedo

 La iglesia de San Cosme y San Damián es catedralicia por su majestuosidad belleza. Como las otras dos parroquias de Arnedo, ya  aparece citada en el S. XIII. El edificio es de sillería del S. XVI, con tres naves cubiertas por bóvedas de crucería estrelladas, cabecera ochavada de tres paños; coro alto a los pies y diversas capillas abiertas en las naves laterales. Dos capillas en la cabecera y torre a los pies completan la arquitectura

Trabajaron en su construcción Pedro de Alzaga, Martín de Saracíbar, Francisco de Zumista, Juan de Juaristi...

Portada Sur

La entrada es de estilo manierista con elementos barrocos, fue realizada entre 1634 y 1638 por Juan de Zumeta y Larrañaga.

Sobre seis columnas estríadas se abre un frontón y tímpano que nos recuerda el estilo grecorromano, está compuesta de dos cuerpos, el bajo adintelado entre columnas con frontón redondo y el alto con doble hornacina que alberga las imágenes de San Cosme y San Damián.

Para pasar al interior es necesario franquear una monumental puerta adornada con artísticos clavos y molduras.

Puerta Oeste

En el centro del hastial oeste a los pies, se abre la portada más antigua, actualmente en desuso, llamada del Padre Eterno por el relieve del segundo cuerpo. Es de estilo renacentista-manierista de la segunda mitad del S. XVI.

Torre

Adosada al último tramo de la nave del evangelio, con cuerpo inferior de planta cuadrada y superior octogonal con cúpula con linterna. El cuerpo inferior es del XVI, el alto del siglo XVII (1597-1625), y el remate o campanario del XIX,  reconstruido en el año 1951.

Capilla de San Martín

Al entrar en el templo de San Cosme, a la derecha, se halla la capilla de San Martín, renacentista con bóveda de cañón, tiene ingreso de medio punto soportando un frontón triangular roto con un altorrelieve del Padre Eterno, en ella destaca sobremanera su precioso retablo, el más antiguo del templo obra romanista del escultor arnedano Antonio de Zárraga, muy artístico, sobre todo en imaginería.

De tres calles con columnas corintias, romanista del año 1590. En el centro la figura de S. Martín de Tours partiendo la capa con el mendigo, llama la atención la pata flotante del caballo y la pierna herida del mendigo. y a los lados santo Obispo y Abad, en el banco las santas Catalina, Magdalena y Julita. En el segundo cupero San Pedro y San Pablo a los lados del relieve de la Epifanía. En el ático un calvario.

Capilla de Santa Catalina

Posee un retablo rococó de la segunda mitad del XVIII, con imagen de San Francisco Javier del S. XVII y Santa Catalina del XVI. Pintura en el ático de San Ignacio.

Retablo de la Inmaculada

Compuesto por una parte baja, rococó del XVIII con imagen moderna de la Inmaculada y San José y Santa Teresa, rococós a los lados. Sobre él, retablo barroco de fines del XVII con Virgen de la Antigua, gótica del XIV-XV mutilada y Santo Tomás de Aquino barroco del s. XVII.

Retablo Mayor

Al entrar dentro, sobrecoge la belleza del retablo central, espectacular y majestuoso, recubierto en oro sobre una base de alabastro y madera policromada. Sebastián Sola y José Tovar fueron los artífices de este retablo impresionante, labrado en figuras y adornos barrocos que terminaron de construir en 1699.

La base del retablo es de piedra de alabastro labrada en figuras y adornos barrocos. Encima, y en madera, a derecha e izquierda, una talla de Santiago el Mayor en brioso caballo derrocando a grotescos moros, y San Jorge en caballo negro luchando con el dragón. Hacia arriba, cuatro cuarteles con la vida y milagros de los titulares, San Cosme y San Damián. En uno de ellos puede verse la cabeza de un santo que rueda por el suelo. Adornando el conjunto columnas y calados barrocos. En el centro están las imágenes, de cuerpo entero, de San Cosme y San Damián.

La pieza formada por el relicario, el sagrario y el expositor a cuyos lados se pueden ver los dos bustos relicarios de San Cosme y San Damián es de singular mérito artístico. Estos bustos relicarios son los que los navarros y riojanos se disputan cada 27 de septiembre.

En lo alto del retablo puede contemplarse una soberana talla de la Asunción de María rodeada de ángeles y trompetas.

Capilla de San Juan Evangelista

En este altar de S. Juan Evangelista, barroco, recargado de uvas y palomas, de finales del s. XVIII, podemos admirar una buena talla de San Juan y relieves, de su martirio y  predicación. En el atrio se hallan figuras de San Joaquín y varios ángeles.

Capilla de la Virgen de Vico

El retablo, rococó de la segunda mitad del S. XVIII es interesante sobre todo por tres de las imágenes que alberga procedentes del desamortizado Monasterio de Vico. En el centro la Virgen de Vico , Patrona de Arnedo, románica del s. XII. 

A los lados San Francisco de Asís y San Antonio de fines del S. XVII, de autor desconocido pero de estilo de Pedro de Mena, importante escultor barroco de escuela granadina y principal discípulo de Alonso Cano

Órgano

Espléndido ejemplar de los órganos barrocos de la escuela castellana. Magnífica fachada que se organiza en torno a dos cuerpos.

En el cuerpo inferior o pedestal, de forma rectangular, se ocultan los componentes del teclado, los registros, el teclado de pies con sus pedales, el teclado de mano, y el "secreto" o caja distribuidora de viento. El cuerpo principal, tubería horizontal; más arriba tubería vertical, a ambos lados cuatro paneles o "campos" con motivos vegetales.

El remate de la caja presenta una decoración de motivos vegetales rematada con la talla del ángel trompetero. El 30 de septiembre de 1706 Martín Crespo, maestro de órgano, se obligó a hacer este órgano de San Cosme y San Damián.

Capilla de la Veracruz

En ella se celebraban tradicionalmente las misas de Veracruz.  Posee altar barroco con lienzo de San Sebastián en el ático, todo del siglo XVIII. El sepulcro con Cristo yacente de tamaño natural, barroco del XVIII . Tres imágenes de Dolorosas, barrocas del XVIII. Hay otro retbalo como el anterio con lienzo de San Lorenzo en el ático e imagen de Cristo a la Columna todo del S. XVIII.

En la pared del Coro Bajo, cuelga una gran cruz de madera: dos personas, elegidas a sorteo el DOmingo de Ramos, trasladan esta cruz a hombros hasta el Calvario, cerro al oeste de la ciudad, al tiempo que se rezan las XIV estaciones del Vía Crucis, el Viernes Santo en procesión multitudinaria. 

Coro Alto

Realizado por Juan de Juaristi II que también construye a la vez la torre. Conserva la Sillería con 27 asientos y el facistol, todo ello barroco del primer tercio del s XVIII.

Sacristía Antigua

Al sur de la cabecera del s. XVI en piedra de sillería y cubierta con bóveda de crucería de terceletes.

Sacristía Nueva

Al norte de la cabecera, construida en el s. XVII en mampostería encadenada de ladrillo, técnica conocida como aparejo toledano , cubierta interiormente  con cúpula sobre pechinas

Arnedo

 La iglesia de San Cosme y San Damián es catedralicia por su majestuosidad belleza. Como las otras dos parroquias de Arnedo, ya  aparece citada en el S. XIII. El edificio es de sillería del S. XVI, con tres naves cubiertas por bóvedas de crucería estrelladas, cabecera ochavada de tres paños; coro alto a los pies y diversas capillas abiertas en las naves laterales. Dos capillas en la cabecera y torre a los pies completan la arquitectura

Trabajaron en su construcción Pedro de Alzaga, Martín de Saracíbar, Francisco de Zumista, Juan de Juaristi...

Portada Sur

La entrada es de estilo manierista con elementos barrocos, fue realizada entre 1634 y 1638 por Juan de Zumeta y Larrañaga.

Sobre seis columnas estríadas se abre un frontón y tímpano que nos recuerda el estilo grecorromano, está compuesta de dos cuerpos, el bajo adintelado entre columnas con frontón redondo y el alto con doble hornacina que alberga las imágenes de San Cosme y San Damián.

Para pasar al interior es necesario franquear una monumental puerta adornada con artísticos clavos y molduras.

Puerta Oeste

En el centro del hastial oeste a los pies, se abre la portada más antigua, actualmente en desuso, llamada del Padre Eterno por el relieve del segundo cuerpo. Es de estilo renacentista-manierista de la segunda mitad del S. XVI.

Torre

Adosada al último tramo de la nave del evangelio, con cuerpo inferior de planta cuadrada y superior octogonal con cúpula con linterna. El cuerpo inferior es del XVI, el alto del siglo XVII (1597-1625), y el remate o campanario del XIX,  reconstruido en el año 1951.

Capilla de San Martín

Al entrar en el templo de San Cosme, a la derecha, se halla la capilla de San Martín, renacentista con bóveda de cañón, tiene ingreso de medio punto soportando un frontón triangular roto con un altorrelieve del Padre Eterno, en ella destaca sobremanera su precioso retablo, el más antiguo del templo obra romanista del escultor arnedano Antonio de Zárraga, muy artístico, sobre todo en imaginería.

De tres calles con columnas corintias, romanista del año 1590. En el centro la figura de S. Martín de Tours partiendo la capa con el mendigo, llama la atención la pata flotante del caballo y la pierna herida del mendigo. y a los lados santo Obispo y Abad, en el banco las santas Catalina, Magdalena y Julita. En el segundo cupero San Pedro y San Pablo a los lados del relieve de la Epifanía. En el ático un calvario.

Capilla de Santa Catalina

Posee un retablo rococó de la segunda mitad del XVIII, con imagen de San Francisco Javier del S. XVII y Santa Catalina del XVI. Pintura en el ático de San Ignacio.

Retablo de la Inmaculada

Compuesto por una parte baja, rococó del XVIII con imagen moderna de la Inmaculada y San José y Santa Teresa, rococós a los lados. Sobre él, retablo barroco de fines del XVII con Virgen de la Antigua, gótica del XIV-XV mutilada y Santo Tomás de Aquino barroco del s. XVII.

Retablo Mayor

Al entrar dentro, sobrecoge la belleza del retablo central, espectacular y majestuoso, recubierto en oro sobre una base de alabastro y madera policromada. Sebastián Sola y José Tovar fueron los artífices de este retablo impresionante, labrado en figuras y adornos barrocos que terminaron de construir en 1699.

La base del retablo es de piedra de alabastro labrada en figuras y adornos barrocos. Encima, y en madera, a derecha e izquierda, una talla de Santiago el Mayor en brioso caballo derrocando a grotescos moros, y San Jorge en caballo negro luchando con el dragón. Hacia arriba, cuatro cuarteles con la vida y milagros de los titulares, San Cosme y San Damián. En uno de ellos puede verse la cabeza de un santo que rueda por el suelo. Adornando el conjunto columnas y calados barrocos. En el centro están las imágenes, de cuerpo entero, de San Cosme y San Damián.

La pieza formada por el relicario, el sagrario y el expositor a cuyos lados se pueden ver los dos bustos relicarios de San Cosme y San Damián es de singular mérito artístico. Estos bustos relicarios son los que los navarros y riojanos se disputan cada 27 de septiembre.

En lo alto del retablo puede contemplarse una soberana talla de la Asunción de María rodeada de ángeles y trompetas.

Capilla de San Juan Evangelista

En este altar de S. Juan Evangelista, barroco, recargado de uvas y palomas, de finales del s. XVIII, podemos admirar una buena talla de San Juan y relieves, de su martirio y  predicación. En el atrio se hallan figuras de San Joaquín y varios ángeles.

Capilla de la Virgen de Vico

El retablo, rococó de la segunda mitad del S. XVIII es interesante sobre todo por tres de las imágenes que alberga procedentes del desamortizado Monasterio de Vico. En el centro la Virgen de Vico , Patrona de Arnedo, románica del s. XII. 

A los lados San Francisco de Asís y San Antonio de fines del S. XVII, de autor desconocido pero de estilo de Pedro de Mena, importante escultor barroco de escuela granadina y principal discípulo de Alonso Cano

Órgano

Espléndido ejemplar de los órganos barrocos de la escuela castellana. Magnífica fachada que se organiza en torno a dos cuerpos.

En el cuerpo inferior o pedestal, de forma rectangular, se ocultan los componentes del teclado, los registros, el teclado de pies con sus pedales, el teclado de mano, y el "secreto" o caja distribuidora de viento. El cuerpo principal, tubería horizontal; más arriba tubería vertical, a ambos lados cuatro paneles o "campos" con motivos vegetales.

El remate de la caja presenta una decoración de motivos vegetales rematada con la talla del ángel trompetero. El 30 de septiembre de 1706 Martín Crespo, maestro de órgano, se obligó a hacer este órgano de San Cosme y San Damián.

Capilla de la Veracruz

En ella se celebraban tradicionalmente las misas de Veracruz.  Posee altar barroco con lienzo de San Sebastián en el ático, todo del siglo XVIII. El sepulcro con Cristo yacente de tamaño natural, barroco del XVIII . Tres imágenes de Dolorosas, barrocas del XVIII. Hay otro retbalo como el anterio con lienzo de San Lorenzo en el ático e imagen de Cristo a la Columna todo del S. XVIII.

En la pared del Coro Bajo, cuelga una gran cruz de madera: dos personas, elegidas a sorteo el DOmingo de Ramos, trasladan esta cruz a hombros hasta el Calvario, cerro al oeste de la ciudad, al tiempo que se rezan las XIV estaciones del Vía Crucis, el Viernes Santo en procesión multitudinaria. 

Coro Alto

Realizado por Juan de Juaristi II que también construye a la vez la torre. Conserva la Sillería con 27 asientos y el facistol, todo ello barroco del primer tercio del s XVIII.

Sacristía Antigua

Al sur de la cabecera del s. XVI en piedra de sillería y cubierta con bóveda de crucería de terceletes.

Sacristía Nueva

Al norte de la cabecera, construida en el s. XVII en mampostería encadenada de ladrillo, técnica conocida como aparejo toledano , cubierta interiormente  con cúpula sobre pechinas

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Briones

Edificio construido en  sillería, en planta de salón (tres naves a igual altura, divididas en cinco tramos) con un interior que guarda un verdadero tesoro artístico con muestras de todos los estilos. 

Tiene cabecera ochavada e tres paños, cubierta con crucerías estrelladas de distinto trazado que configuran arcos apuntados apoyados en pilares cilíndricos fasciculados con base octogonal y capiteles decorados con motivos vegetales. 

El conjunto principal es de estilo Reyes Católicos y Renacimiento, del siglo XVI. Se sabe documentalmente que la cabecera está levantada para 1521 fecha a partir de la cual Miguel de Ezquioga tomó a su cargo la realización delos primeros tramos hasta 1536, ya que desde 1546 se vincula la obra a Juan Martínez de Mutio para edificar los dos últimos tramos, incluyendo coro, escalera y portada.

El retablo mayor de la iglesia de Briones constituye no sólo la obra clasicista mas monumental de toda La Rioja, sino también el ejemplar mas significativo de cuantos alumbró el Taller de Cabredo durante el siglo XVII. Esta organizadado en banco, tres cueros de cinco calles con sus correspondientes zócalos y ático. La traza es de Hernando de Murillo (padre) de 1626. A su muerte fue terminado por su hijo Hernando de Murillo, ayudado or Juan Bazcardo y Diego Jiménez. Fue finalizado en 1650.

La sacristía es rectangular dividida en cuatro capillas por pilastras, acabada hacia 1680 y decorada con pinturas al fresco realizadas por Juan Gallardo en  1791.

La torre es de estilo típico riojano, linda con la puerta principal y ocupa el lugar de otra anterior del siglo XVI. Fue cloncluida en 1760, tras cuatro años de realización por Matín de Beratua y Martín de Arbe. En ella destaca el espacio intermedio entre el fuste y el campanario para que cumpla funciones de conjugatorio, con el ventanal del lado Sur, abierto hacia la plaza.

La portada principal se habré sobre el cuarto tramo del lado de la Epístola y configura una de las obras mas encantadoras del plateresco riojano. Está resuelta a la manera de retablo, con ingreso en arco de medio punto. En la iconografía abundan las influencias burgalesas derivadas del circulo de Juan de Vallejo, y que tienen por objeto enfatizar la figura simbólica de María, cuya titularidad ostentaba el templo.

Briones

Edificio construido en  sillería, en planta de salón (tres naves a igual altura, divididas en cinco tramos) con un interior que guarda un verdadero tesoro artístico con muestras de todos los estilos. 

Tiene cabecera ochavada e tres paños, cubierta con crucerías estrelladas de distinto trazado que configuran arcos apuntados apoyados en pilares cilíndricos fasciculados con base octogonal y capiteles decorados con motivos vegetales. 

El conjunto principal es de estilo Reyes Católicos y Renacimiento, del siglo XVI. Se sabe documentalmente que la cabecera está levantada para 1521 fecha a partir de la cual Miguel de Ezquioga tomó a su cargo la realización delos primeros tramos hasta 1536, ya que desde 1546 se vincula la obra a Juan Martínez de Mutio para edificar los dos últimos tramos, incluyendo coro, escalera y portada.

El retablo mayor de la iglesia de Briones constituye no sólo la obra clasicista mas monumental de toda La Rioja, sino también el ejemplar mas significativo de cuantos alumbró el Taller de Cabredo durante el siglo XVII. Esta organizadado en banco, tres cueros de cinco calles con sus correspondientes zócalos y ático. La traza es de Hernando de Murillo (padre) de 1626. A su muerte fue terminado por su hijo Hernando de Murillo, ayudado or Juan Bazcardo y Diego Jiménez. Fue finalizado en 1650.

La sacristía es rectangular dividida en cuatro capillas por pilastras, acabada hacia 1680 y decorada con pinturas al fresco realizadas por Juan Gallardo en  1791.

La torre es de estilo típico riojano, linda con la puerta principal y ocupa el lugar de otra anterior del siglo XVI. Fue cloncluida en 1760, tras cuatro años de realización por Matín de Beratua y Martín de Arbe. En ella destaca el espacio intermedio entre el fuste y el campanario para que cumpla funciones de conjugatorio, con el ventanal del lado Sur, abierto hacia la plaza.

La portada principal se habré sobre el cuarto tramo del lado de la Epístola y configura una de las obras mas encantadoras del plateresco riojano. Está resuelta a la manera de retablo, con ingreso en arco de medio punto. En la iconografía abundan las influencias burgalesas derivadas del circulo de Juan de Vallejo, y que tienen por objeto enfatizar la figura simbólica de María, cuya titularidad ostentaba el templo.

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Cuzcurrita del Río Tirón

Torre del homenaje y recinto cercado con cubos y espolones, restaurado.

La torre del homenaje es de planta prácticamente cuadrada y está construida en sillería con pocos y pequeños vanos rectangulares. Tiene cuatro pisos de altura y sótano.

El acceso principal al conjunto se produce por la fachada norte a través de un arco apuntado protegido por una ladronera, aunque existen en el este y sur otras puertas secundarias.

La Torre parece ser de cuando la localidad pertenecía a la Familia de los Rojas. En 1367, la villa y sus propietarios fueron donados por Enrique II a Juan Martínez de Rojas. A partir de la segunda mitad del siglo XX ha sufrido numerosas remodelaciones para adecuarlo a la condición de vivienda de sus nuevos propietarios. El perfecto estado de conservación en el que se encuentra en la actualidad se debe a la restauración que llevaron a cabo los Condes de Alecha, cuando pasó a sus manos en 1945. En 2001 se cambia de propietarios remodelándose el interior para destinarlo a un uso-residencial representativo de la Bodega Castillo de Cuzcurrita, destacándose entre todas las estancias necesarias que se acondicionaron una sala de catas que se encuentra en la propia torre.

Texto: Asociación Española de Amigos de los Castillos


Época: siglos XIV y XV
Propiedad: particular
Visitable: contactar en el teléfono +34 941 328 022

Cuzcurrita del Río Tirón

Torre del homenaje y recinto cercado con cubos y espolones, restaurado.

La torre del homenaje es de planta prácticamente cuadrada y está construida en sillería con pocos y pequeños vanos rectangulares. Tiene cuatro pisos de altura y sótano.

El acceso principal al conjunto se produce por la fachada norte a través de un arco apuntado protegido por una ladronera, aunque existen en el este y sur otras puertas secundarias.

La Torre parece ser de cuando la localidad pertenecía a la Familia de los Rojas. En 1367, la villa y sus propietarios fueron donados por Enrique II a Juan Martínez de Rojas. A partir de la segunda mitad del siglo XX ha sufrido numerosas remodelaciones para adecuarlo a la condición de vivienda de sus nuevos propietarios. El perfecto estado de conservación en el que se encuentra en la actualidad se debe a la restauración que llevaron a cabo los Condes de Alecha, cuando pasó a sus manos en 1945. En 2001 se cambia de propietarios remodelándose el interior para destinarlo a un uso-residencial representativo de la Bodega Castillo de Cuzcurrita, destacándose entre todas las estancias necesarias que se acondicionaron una sala de catas que se encuentra en la propia torre.

Texto: Asociación Española de Amigos de los Castillos


Época: siglos XIV y XV
Propiedad: particular
Visitable: contactar en el teléfono +34 941 328 022

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Haro

Edificio en honor a Santo Tomás Apóstol. Declarada Bien de Interés Cultural el 4 de junio de 1931. Situada a los pies del cerro de La Mota, núcleo primitivo de la ciudad, actualmente conocido como "La Atalaya" construida bajo la protección de los Condestables de Castilla. De estilo gótico tardío. s.XVI -primer tercio del s.XVII.

Se construyó sobre un edificio anterior realizado en piedra de sillería. La planta de salón o "hallen kirche" alemana está dividida en tres naves de igual altura sin transepto con quince bóvedas de crucería estrellada y diferentes arcos geométricos sobre arcos apuntados y columnas y pilastras adosadas.

En el interior destacamos el coro y el retablo. En el coro podemos contemplar la sillería de finales del s.XVII y el órgano de 1798 de Domingo Garagalza y el gran retablo del altar mayor es el más grande de toda La Rioja, data de 1730 y fue realizado en madera policromada con gran decoración que nos produce la sensación de relleno de todo el espacio, el "Horror Vacui".

Ya en el exterior es de destacar la portada principal bajo arco con escenas del Calvario e imaginería de los Apóstoles y el Padre Eterno junto a los escudos de los Velasco. Es una obra de estilo plateresco realizada por Felipe Vigarny, uno de los escultores más destacados del Renacimiento español. La decoración con candelieri, grutescos y guirnaldas realizada en piedra y restaurada en 1999, introduce en La Rioja un nuevo estilo escultórico de corte renacentista italiano y supone la transición de la iglesia antigua a la iglesia actual estructuralmente a la manera de arco de triunfo.

Pero sin duda lo más especial de toda esta gran construcción es la torre que sentó precedente en otras muchas posteriores como la de Santa María la Redonda de Logroño (1742) o la de la Catedral de Santo Domingo de la Calzada (1765). Su parte inferior es obra de Juan de Raón de 1671 de estilo gótico y de forma cuadrada. La superior más barroca es de Agustín Ruiz de Azcárraga de 1720 y tiene un cuerpo de campanas octogonal que está coronado por una cúpula con linterna.

VER EN 3D

Haro

Edificio en honor a Santo Tomás Apóstol. Declarada Bien de Interés Cultural el 4 de junio de 1931. Situada a los pies del cerro de La Mota, núcleo primitivo de la ciudad, actualmente conocido como "La Atalaya" construida bajo la protección de los Condestables de Castilla. De estilo gótico tardío. s.XVI -primer tercio del s.XVII.

Se construyó sobre un edificio anterior realizado en piedra de sillería. La planta de salón o "hallen kirche" alemana está dividida en tres naves de igual altura sin transepto con quince bóvedas de crucería estrellada y diferentes arcos geométricos sobre arcos apuntados y columnas y pilastras adosadas.

En el interior destacamos el coro y el retablo. En el coro podemos contemplar la sillería de finales del s.XVII y el órgano de 1798 de Domingo Garagalza y el gran retablo del altar mayor es el más grande de toda La Rioja, data de 1730 y fue realizado en madera policromada con gran decoración que nos produce la sensación de relleno de todo el espacio, el "Horror Vacui".

Ya en el exterior es de destacar la portada principal bajo arco con escenas del Calvario e imaginería de los Apóstoles y el Padre Eterno junto a los escudos de los Velasco. Es una obra de estilo plateresco realizada por Felipe Vigarny, uno de los escultores más destacados del Renacimiento español. La decoración con candelieri, grutescos y guirnaldas realizada en piedra y restaurada en 1999, introduce en La Rioja un nuevo estilo escultórico de corte renacentista italiano y supone la transición de la iglesia antigua a la iglesia actual estructuralmente a la manera de arco de triunfo.

Pero sin duda lo más especial de toda esta gran construcción es la torre que sentó precedente en otras muchas posteriores como la de Santa María la Redonda de Logroño (1742) o la de la Catedral de Santo Domingo de la Calzada (1765). Su parte inferior es obra de Juan de Raón de 1671 de estilo gótico y de forma cuadrada. La superior más barroca es de Agustín Ruiz de Azcárraga de 1720 y tiene un cuerpo de campanas octogonal que está coronado por una cúpula con linterna.

VER EN 3D

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Haro

De la antigua ciudadela con castillo y murallas quedan las puertas de Santa Bárbara y la de San Bernardo, protegida por un torreón de planta cuadrada.

La torre de la antigua muralla de la ciudad, incluida en el casco urbano, consta de un interior dividido en cuatro alturas y planta baja. Tras la restauración, presenta una coronación de tipo moderno con cristalera.

Actualmente acoge el Museo del Torreón, albergando la colección de Arte Contemporáneo de los autores de nuestra comunidad que han conseguido diversos reconocimientos institucionales.

Texto: Asociación de Amigos de los Castillos de La Rioja y Ayuntamiento de Haro


Época: siglos XV y XVI
Propiedad: municipal
Visitable: sí, para consultar horarios: https://www.haroturismo.org/patrimonio/museos/museo-del-torreon/

Haro

De la antigua ciudadela con castillo y murallas quedan las puertas de Santa Bárbara y la de San Bernardo, protegida por un torreón de planta cuadrada.

La torre de la antigua muralla de la ciudad, incluida en el casco urbano, consta de un interior dividido en cuatro alturas y planta baja. Tras la restauración, presenta una coronación de tipo moderno con cristalera.

Actualmente acoge el Museo del Torreón, albergando la colección de Arte Contemporáneo de los autores de nuestra comunidad que han conseguido diversos reconocimientos institucionales.

Texto: Asociación de Amigos de los Castillos de La Rioja y Ayuntamiento de Haro


Época: siglos XV y XVI
Propiedad: municipal
Visitable: sí, para consultar horarios: https://www.haroturismo.org/patrimonio/museos/museo-del-torreon/

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Lumbreras de Cameros

Torre-fuerte de sillarejo con planta cuadrada y contrafuertes circulares en sus esquinas, adosada a la ermita de Santa María de la Torre. Es de planta sensiblemente cuadrangular, con contrafuertes redondos en las esquinas a modo de cubos. Está construida con muros de mampostería de gran espesor que denotan la función defensiva que debía tener.

En 1366 el señorío formado por las villas de Lumbreras, Treviño, Villoslada y Ortigosa de Cameros fueron concedidas al Adelantado de Castilla, don Pedro Manrique, por parte del rey Enrique II de Trastámara. Pudo ser construida por don Pedro a finales del XIV.

Existe una leyenda muy conocida sobre la torre, relacionada con el regreso de los pastores de la trashumancia (característica de la zona) y de la ayuda que la torre proporcionó para que no se perdieran.

Se accede al final del pueblo. El entorno es un merendero acondicionado con árboles, césped, bancos y mesas.

Texto: Asociación de Amigos de los Castillos de La Rioja

Época: siglos XIV y XV
Propiedad: parroquia
Visitable: información en el teléfono +34 941 468 143

Lumbreras de Cameros

Torre-fuerte de sillarejo con planta cuadrada y contrafuertes circulares en sus esquinas, adosada a la ermita de Santa María de la Torre. Es de planta sensiblemente cuadrangular, con contrafuertes redondos en las esquinas a modo de cubos. Está construida con muros de mampostería de gran espesor que denotan la función defensiva que debía tener.

En 1366 el señorío formado por las villas de Lumbreras, Treviño, Villoslada y Ortigosa de Cameros fueron concedidas al Adelantado de Castilla, don Pedro Manrique, por parte del rey Enrique II de Trastámara. Pudo ser construida por don Pedro a finales del XIV.

Existe una leyenda muy conocida sobre la torre, relacionada con el regreso de los pastores de la trashumancia (característica de la zona) y de la ayuda que la torre proporcionó para que no se perdieran.

Se accede al final del pueblo. El entorno es un merendero acondicionado con árboles, césped, bancos y mesas.

Texto: Asociación de Amigos de los Castillos de La Rioja

Época: siglos XIV y XV
Propiedad: parroquia
Visitable: información en el teléfono +34 941 468 143

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Préjano

Torre-fuerte pentagonal reforzada por muros en talud. Consta de recinto amurallado y una torre situada en el ángulo noroccidental. El espacio principal pertenecía a la Torre del Homenaje de planta pentagonal.

Según fuentes históricas, el castillo fue construido alrededor del siglo XI. En 1284 don Simón Ruiz lo vendió, con los que tenía entre Préjano y Yanguas, a la Orden de Calatrava. En el siglo XV, fecha a la que corresponde la actual fábrica de la torre, pertenecía a Garci Franco de Valladolid, quien fue desposeído de ella por Enrique IV, en castigo por unirse a la facción de su hermano el infante Alfonso. El patio fortificado ha sido utilizado como cementerio de la villa desde el siglo XIX hasta fecha reciente.

Se sitúa en el centro de la población, cercano al frontón, accediendo a un pequeño altozano encima del pueblo, en la zona noroeste.

Texto: Asociación de Amigos de los Castillos de La Rioja


Época: siglo XV
Propiedad: municipal
Visitable: información en el teléfono 941 399 005 (Ayuntamiento de Préjano)

Préjano

Torre-fuerte pentagonal reforzada por muros en talud. Consta de recinto amurallado y una torre situada en el ángulo noroccidental. El espacio principal pertenecía a la Torre del Homenaje de planta pentagonal.

Según fuentes históricas, el castillo fue construido alrededor del siglo XI. En 1284 don Simón Ruiz lo vendió, con los que tenía entre Préjano y Yanguas, a la Orden de Calatrava. En el siglo XV, fecha a la que corresponde la actual fábrica de la torre, pertenecía a Garci Franco de Valladolid, quien fue desposeído de ella por Enrique IV, en castigo por unirse a la facción de su hermano el infante Alfonso. El patio fortificado ha sido utilizado como cementerio de la villa desde el siglo XIX hasta fecha reciente.

Se sitúa en el centro de la población, cercano al frontón, accediendo a un pequeño altozano encima del pueblo, en la zona noroeste.

Texto: Asociación de Amigos de los Castillos de La Rioja


Época: siglo XV
Propiedad: municipal
Visitable: información en el teléfono 941 399 005 (Ayuntamiento de Préjano)

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Quel

Torre rodeada por una cerca muy irregular reforzada por dos torreones cuadrados, al borde de un farallón rocoso sobre el pueblo de Quel. Consta de una torre del homenaje desmochada de planta rectangular y tres alturas, rodeada de una cerca exterior que tenía como refuerzos dos torreones cuadrados con vestigios de adarve y almenas.

Se cree que primeramente hubo un asentamiento romano a modo de torre de vigilancia, pero que posteriormente, y durante la dominación musulmana, se levantó un castillo, que quedaría obsoleto hasta que, en el último tercio del siglo XV, se produce la reconstrucción definitiva a manos de García Sánchez de Alfaro. Los diversos repartos de herencias de la familia de este señor provocaron numerosos problemas en la villa de Quel, que llegó a tener cinco señores que exigían obligaciones y servicios completos a los villanos.

Se accede por el camino de las eras, bordeando la ladera y ascendiendo a la cumbre. Su posición dominante sobre el valle del Cidacos le confiere características de mirador y lo incluye en el sistema defensivo de la zona.

Texto: Asociación de Amigos de los Castillos de La Rioja

 

Época: siglo XV
Propiedad: particular
Visitable: libre acceso

Quel

Torre rodeada por una cerca muy irregular reforzada por dos torreones cuadrados, al borde de un farallón rocoso sobre el pueblo de Quel. Consta de una torre del homenaje desmochada de planta rectangular y tres alturas, rodeada de una cerca exterior que tenía como refuerzos dos torreones cuadrados con vestigios de adarve y almenas.

Se cree que primeramente hubo un asentamiento romano a modo de torre de vigilancia, pero que posteriormente, y durante la dominación musulmana, se levantó un castillo, que quedaría obsoleto hasta que, en el último tercio del siglo XV, se produce la reconstrucción definitiva a manos de García Sánchez de Alfaro. Los diversos repartos de herencias de la familia de este señor provocaron numerosos problemas en la villa de Quel, que llegó a tener cinco señores que exigían obligaciones y servicios completos a los villanos.

Se accede por el camino de las eras, bordeando la ladera y ascendiendo a la cumbre. Su posición dominante sobre el valle del Cidacos le confiere características de mirador y lo incluye en el sistema defensivo de la zona.

Texto: Asociación de Amigos de los Castillos de La Rioja

 

Época: siglo XV
Propiedad: particular
Visitable: libre acceso

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Torremontalbo

Torre-fuerte de los Zúñiga, de planta cuadrada en sillería, dentro de un atractivo conjunto de palacio, iglesia y jardines. Ahora el ingreso se hace desde un edificio fechado con posterioridad que se encuentra adosado a la misma. El interior se divide en planta baja, piso noble y cuatro alturas más. El acceso entre los distintos pisos se realiza por medio de una escalera pequeña de madera que lleva desde el piso noble al primero y, por una escalera de mano, para los demás pisos.

Primeras noticias de 1096. A finales del XIII se nombra a Hernán López de Estúñiga como Señor de Montalbo. En 1434, Diego de Zúñiga, obispo de Calahorra y La Calzada funda un mayorazgo con todas sus posesiones entre las que se encontraba Montalbo, a favor de su sobrino Íñigo de Zúñiga. Este lugar era estratégico y además suponía controlar el cruce del Ebro así como una especie de frontera entre Burgos y Logroño. A finales del XVIII, gracias al matrimonio entre Magdalena Arista de Zúñiga, señora de Montalvo y su tío, Francisco Manso de Zúñiga, conde de Hervías; se añadió este último título a los herederos de Montalvo. Desde entonces la torre esta en posesión de la misma familia.

Se accede a un lado de la carretera nacional que cruza la localidad.

Texto: Asociación de Amigos de los Castillos de La Rioja


Época: siglos XIV y XV
Propiedad: particular. Condes de Hervías
Visitable: no

Torremontalbo

Torre-fuerte de los Zúñiga, de planta cuadrada en sillería, dentro de un atractivo conjunto de palacio, iglesia y jardines. Ahora el ingreso se hace desde un edificio fechado con posterioridad que se encuentra adosado a la misma. El interior se divide en planta baja, piso noble y cuatro alturas más. El acceso entre los distintos pisos se realiza por medio de una escalera pequeña de madera que lleva desde el piso noble al primero y, por una escalera de mano, para los demás pisos.

Primeras noticias de 1096. A finales del XIII se nombra a Hernán López de Estúñiga como Señor de Montalbo. En 1434, Diego de Zúñiga, obispo de Calahorra y La Calzada funda un mayorazgo con todas sus posesiones entre las que se encontraba Montalbo, a favor de su sobrino Íñigo de Zúñiga. Este lugar era estratégico y además suponía controlar el cruce del Ebro así como una especie de frontera entre Burgos y Logroño. A finales del XVIII, gracias al matrimonio entre Magdalena Arista de Zúñiga, señora de Montalvo y su tío, Francisco Manso de Zúñiga, conde de Hervías; se añadió este último título a los herederos de Montalvo. Desde entonces la torre esta en posesión de la misma familia.

Se accede a un lado de la carretera nacional que cruza la localidad.

Texto: Asociación de Amigos de los Castillos de La Rioja


Época: siglos XIV y XV
Propiedad: particular. Condes de Hervías
Visitable: no

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